旧日音乐家

第三十七章 圣主矜怜我等!(4K二合一)(3/3)

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首发:~第三十七章 圣主矜怜我等!(4K二合一)

“福音原句”过后,第6分曲是“五个欢呼”,第二女高音再度登场。

管乐退散,小提琴提供助奏,其余弦乐组与通奏低音以纤柔精细的姿态为伴。

“我们赞美您。”

“我们称颂您。”

“我们朝拜您。”

“我们显扬您。”

女高音的旋律,基于同器乐完全一样的朴素素材。

但这里加上了大量助音、回音、经过音和倚音,使之呈现华丽的花唱风格。

以宫廷室内风格的咏叹调,完成“五个欢呼”环节的前四项“赞美、称颂、朝拜、显扬”后,第7分曲呈现“祝谢”后项:

“我们对您感恩。”

“我们祝谢您,我们祝谢您。因与您的名相近,人都述说您奇妙的作为。”

四声部合唱滚滚铺陈开来,长笛、双黄管紧随人声呼应。

两个主题时而独立呈示,由男低向女高自下而上地模彷进入,时而相互结合,形成“二重对位”。

小号更是连续模彷“祝谢您、祝谢您”的旋律音节,使之呈现出此起彼伏的奇特交错效果。

第8分曲,由第二女高音和男高音担任二重唱:

“神圣我主,启明的君王,全能的圣父,我主‘不坠之火’。”

“唯一圣子,上主的羔羊,我们的沐光明者之首。”

大段的花唱、切分音及富于表现力的倚音,附点节奏下展开“呼父呼子”的模彷。

“呼父呼子”之后,是“三项祈求”。

四声部合唱再起,第9分曲对应“祈求垂怜”和“祈求俯听”的前两项,两支长笛以哀诉的口吻,带动单主题卡农的呈现。

主题通过各声部各关系调上反复模彷,共呈现12次:

“愿她垂怜于我们,除却尘世的悲恸。”

“愿她俯听于我们,回应我们的祈求。”

第10分曲,女低音歌唱家登台呈现第三项“祈求赦”,双黄管继续以柔音助奏。

“她列于上主之右,谅必能赦我们的罪,救我们脱离凶恶。”

这曲的咏叹调延续了上一曲的哀诉之情,但它以6/8拍的基格舞曲节奏写作,音型跃动之下,又有着热烈多变的期切振奋。

第11分曲,男低音替换女低音登台,仪式从“三项祈求”转为“三项宣示”——

“唯有您是神圣的。”

“唯有您是奇迹的。”

“唯有您是至高的。”

从此曲开始,“荣耀经”从前面的哀诉回到对太阳的赞美,相应地,音乐也从阴暗的b小调重归d大调。

小号与鼓声响起,长笛、双黄管、弦乐和通奏低音接连上阵,vivace的活泼节奏下,大量的描绘和象征手法恭迎着第12分曲的“圣三颂”大合唱回归——

“与圣主同、与圣子同、与圣灵同!”

“沐于辉光,与火同!”

坐最前方的罗尹,一直按照范宁曾经教过的欣赏方法专心聆听着弥撒,捕捉印证着各处耐人寻味的对位细节。

“哗啦形的烟花脑海中爆开。

当这首第二环节《荣耀经》的终曲号角与鼓声响起的时候,她觉得自己不久前充实和巩固的灵性,再度出现了高涨的迹象!

“神圣骄阳教会擅长启明,他们的便宜非常好占,记得多占一点。”

“高位阶极限?很简单的,不需要你等这么久。”

“一至九阶的划分方法是做神秘学研究用的,不是给你一步一步爬的。”

“除非”

范宁回信的内容再度罗尹脑海里浮现,她不由得嘴角勾起了笑意,有些“啊”的表情,又带着惊喜感的来回轻轻摇头。

但是意识到场合问题,她迅速用风衣的高领遮了一下自己的下半脸庞。

“应该是学会了,但是我还想学”

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