第31章 第56章 读孙才清作品记(1/1)

首发：~第31章 第56章 读孙才清作品记

老子说：大音希声，大象无形。意思是说最大的声音反而无声，最大的形象却看不见形影。用这句话来形容画家孙才清，是再恰当不过了。近年来，几乎消逝了的孙才清，突然奉献了一批震动美术界的力作。有的在全国美展中获奖，有的被中央电视台收藏，有的在《美术》杂志上刊登。著名画家、全国美协主席靳尚谊说：“孙才清以三峡工程为题材的油画，大气磅礴，感染力和震撼力强。还是现实主义的作品，有旺盛的生命力!”

我不懂绘画，但不知怎的，却喜欢欣赏孙才清的画。那天，我专程前往他的画室，观赏了半天。说实话，起初，他的三峡工地画，我并没有被震撼。因为，他笔下的人物，既没有英俊潇洒的小伙，也没有身材苗条的美女，而是灰蒙蒙的色调上，一律的都是粗胳膊粗腿子的男人和女人。他们戴着安全帽的面孔是模糊的，他们的神情是倦怠的，他们的身躯也不那么伟岸，特别是那些女人，腿子是那样的短。短得近乎畸形。就拿《三峡工程妇女小工队》来说吧：画面上是六位妇女，除了有一位女青年的表情有一点笑容外，其余人的神情是疲惫的；有几位妇女的上衣显得过大，一点儿也不合身；还有两位妇女，上身穿着秋衣，可隐约看到并不丰满的乳房松松地搭拉在胸脯上。她们下身一律穿着长靴，浑身粘满了水泥浆，与灰色的工地已融为一体了。

我不解地问：“你为什么要这样处理人物呢？一点儿也没有美感。”

孙才清说：“可这是最真实的呀!我从2003年以来，几乎每个月都要去一次工地。每去一次，我总是要被他们的精神所感动。他们来自湖北、四川、河南、山东、福建，简单点说吧，他们来自五湖四海，不管天晴下雨，也无论春夏秋冬，总是日日夜夜在工地上劳作，他们干的全是打钻的、浇筑的、砌石的苦力活。打钻的时候，岩灰粉粘满了衣裳，甚至渗进他们的肺部里，他们毫不理会；浇筑的时候，水泥浆飞溅在脸上，他们像没事儿一样；他们吃的是一元钱的盒饭，每月才拿七八百元的工资。可他们没有丝毫的怨言。最让人觉得了不起的是他们的胸襟：他们以超人的劳作，一旦完成了这座自大禹治水以来人类的又一丰碑之后，他们就消失得无影无踪，可又有谁知道他们的姓名呢？”

孙才清的话，让我感到脸红，真的让我感到震撼了。

他接着说：“是的，他们不是俊男靓女，可能没有青春的美；他们的身材或许也不那么匀称，繁重的劳动使他们有些疲惫，但是他们在汗水与沉重的劳作中所透露出来的朴实美、劳动美、自然美，是极具力度的一种大美，是其它任何意义的美所不能比拟的!难道不是吗？建成后的大坝是很伟岸，他们在雄伟的大坝面前，简直渺小得很，可又有谁想过，这种雄伟，这种伟岸，正是他们这些渺小的人儿所成就的呢？我今后作品的主人公，将都是三峡工地的普通劳动者了!”

听了孙才清的话，我知道该怎样读画了。我情不自禁地再次端详他的画，立刻感到，他的画就是真实的历史记录。每幅画都是那样的厚重。《抬石头的人》描绘的是人与石头的和谐；《浇筑》记录的是工人手持浇拌机一丝不苟浇筑时的专注；《三峡大坝钢筋工》写的工人师傅在浇筑前铺放钢筋的精细；《大坝工架子》并不仅仅是描摹大坝主体上的钢架，而是着力描写攀援在工架上的工人、凌空作业的那种豪迈。《工人的午餐》则是描写工人们劳作之后排队吃盒饭时的喜悦。我注意到，所有的画面，画家巧妙地将人与长江、人与大坝、人与工地、人与石头、钢筋、钢架等物体融为一体，其深刻的寓意是不言而喻的。

看着看着，那画面上满是灰色泥浆的人物，竟然鲜活起来，一个个迈着坚毅的步伐，亲切地向我走来。倏忽间，我觉得他们就是一座丰碑。

2007年11月11日