第784章 活的宗师(1/2)

首发：~第784章 活的宗师

soho这个词国人第一次听到，应该就是国内那位房地产大亨在京城开发的建外soho，而这个词最早的起源，就在洛杉矶布伦特伍德。

布伦特伍德县曾经是美国豪客比奇飞机公司的技术试验中心，二战后，国际航空业重新洗牌，以近岸搜救飞机和支线飞机为主要产品的豪客比奇日渐衰落，不得不放弃西海岸生产基地和试验中心。这些空出来的工厂，便被日渐增多的艺术“家”们，用来“soho”——艺术家嘛，总要有着别具一格的时尚、轻松、自由的生活方式和生活态度吧。

为了生活，洛漂们把这些建筑的一层临街的房间改造成商店，出售千奇百怪的艺术品。

这里的店铺基本都是租赁来的，所以那些店主，并不愿意花钱去装修如此巨大的店铺，于是，这种工业建筑本身的特征被充分的展示在外面——大方块状的几何体、红砖外墙、老式防火梯、又黑又旧的水塔、狭窄的街道、墙上到处可见涂鸦与海报。

绕过世界最早的soho区，车子停在卢卡斯画廊前面。

卢卡斯画廊也是soho建筑，高挑的屋顶，纵横的钢管架梁，不规则的空间结构中，或悬挂或支撑着大大小小近百幅画作，还有几尊耸立在大理石台上的雕塑作品。靠内间，还有一架铁质扶梯，盘旋着连接上悬空的二楼办公室。

见卢灿进门，立即有一位年轻的侍者上前两步，微微着说道，“请问，有什么可以帮你？”

“听说你们新进了一幅德拉佛斯的《维纳斯》，带我去看看。”

听卢灿这么说，那位侍者表情有些诧异，重新看看这位东方年轻人，对方的衣着透着一股子上位者的风仪，于是态度更恭谨的回复道，“这……不在我的权限内，请问……您预约了哪位ae或者ab？”

ae就是客户经理，专门负责大客户服务，属于卢卡斯画廊员工，只有他们才能带领客户去观摩那些贵重商品。

ab（artbroker）则是指艺术品经纪人。

美国艺术品交易与香江有很大差异，在高端艺术品交易时，经常会有艺术品经纪人参与，他们既帮助画廊牵线客户，同时也帮助客户处理购买合同以及提供艺术品投资建议，本人并不属于画廊而是属于第三方经纪公司。

卢灿遂即报出杰尔斯的姓名。

今天来此，其一是想看看德拉佛斯的画作，另一原因就是看看能不能从杰尔斯这里探探底，他从何处得到那幅勒南兄弟的油画？

“您稍候！”侍者变得越发恭谨，这让卢灿意识到，杰尔斯只怕还真是这家画廊的顶梁柱级别鉴定师。

侍者去联系，卢灿在一楼画廊中闲逛起来。

美国无历史，这是全球公认的，可是，近现代美国美术，却在全球艺术领域，尤其是西方艺术领域中，占据着独特的地位。

卢卡斯画廊展出了近四百幅各式画作，就可以略窥美国美术一斑。

卢灿的脚步，在一幅灰蓝色的表现冬日城市的油画面前停下来。

这幅画，值得出手！

在二十世纪之前，美国艺术一直依附于欧洲艺术，即便是有着众多杰出画家涌现的“美国艺术黄金时期”——十九世纪下半叶，美国涌现出风景画家fe丘奇、g英尼斯静物画家wm哈尼特风俗画家wm亨特等人，也未能改变美国艺术是欧洲艺术流派分支的现象。

直到美国诞生第一支本土画派——“垃圾箱画派”，才真正实现艺术上的“独立”。

垃圾箱画派，又称为八人派，包括r亨利、gb卢克斯、w格拉肯斯、jf斯隆、e希恩、ab戴维斯、mb普伦德加斯特、e劳森。

八人以罗伯特·亨利为核心，把视角投向社会底层，描绘底层小人物为了生计如何奋斗，描绘各地移民的艰苦生活，描绘杂乱琐碎的生活场景，描绘肮脏的城市角落，因此他们的写实主义被称为城市写实主义，当时的欧洲评论家们却称其为“传播丑陋的人”，又将他们的画派，嘲笑为“垃圾箱画派”。

垃圾箱画派对于美国艺术的发展具有深刻的意义。

它的最大的意义不在于画作的艺术价值，而在于突破，敢于突破欧洲艺术对美国艺术的桎梏与藩篱。当时的美国艺术水平总体上落后于欧洲，垃圾箱画派无疑为美国的绘画界带来了革命性的改变。

这一场革命并不是在艺术形式上有所突破，而是以传统写实主义在绘画主题上进行了一场革新，它体现了美国艺术的独／立性与创新性。

眼前这幅阿尔伯特勃朗特戴维斯的《冬日城市恋歌》，就是垃圾箱画派作品之一，标价十一万美元，与现在的市价相比，略有超出，可卢灿很清楚，这种美国本土画家的代表作品，世面上会越来越少，这种情况到二十年后更严重。那时，纽约各大拍卖会上，一旦出现一幅美国十九世纪或者二十世纪哪位著名画家作品，都会引发“疯抢”！

都去哪儿了？自然是美国各大艺术博物馆！

美国“本地户口”的绘画大师作品，向来受追捧，像眼前这幅八人派的代表作品，基本上不可能出现于画廊中。

卢灿拿起油画框旁边的小粘板，上面写着“售出”，贴在画框一角。代表这幅油画，已经被人选定，后来者只可参观。

又一位侍者，主动走过来，伶俐的把这幅油画从墙上摘下来，反扣着放在一边，等候卢灿稍后去付款。